От Бруклина до Бронкса в 36 картинах

Большую часть 2022 года Стипан Тадич ездил на поезде D от Кони-Айленда до Бронкса и обратно, тщательно исследуя каждую остановку, бесчисленное количество раз повторяя маршрут в поисках идеальных сцен для своей серии городских пейзажей Нью-Йорка. Теперь законченный проект Тадича «Метрополис: 36 видов Нью-Йорка», состоящий из 36 масляных холстов, на которых запечатлены кварталы, окружающие линию метро, ​​будет выставлен до 5 сентября в галерее Джеймса Фуэнтеса в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена.

Результатом стала серия вездесущих образов Нью-Йорка: курица, висящая в запотевшем витрине ресторана, водители-курьеры, ожидающие на морозе, и беззастенчивый взгляд кота из винного погреба. Иногда Тадич зарисовывал то, что видел, а иногда делал фотографии, принося их обратно в свою студию, чтобы нарисовать их в своем характерном мультяшном стиле.

Теперь Тадич, проживающий в районе Гринпойнт в Бруклине, родился и вырос в Загребе, Хорватия, и переехал в Нью-Йорк, чтобы получить степень магистра иностранных дел, окончил его в 2020 году и пережил пандемию. Но он говорит, что по-прежнему рисует с точки зрения стороннего наблюдателя.С десятками сцен, настолько отличающихся друг от друга, даже если места, которые они изображают, географически близки, законченный сериал исследует вопрос о том, можно ли когда-либо действительно узнать это место.

«Нью-Йорк дает вам множество идей, и вы не слишком углубляетесь в собственное творчество», — сказал художник. «Нью-Йорк делает свое дело, и вы можете это подхватить». Тадич хотел, чтобы проект имел начало и конец, и нашел вдохновение в серии японского художника XIX века Кацусики Хокусая «36 видов на гору Фудзи». На гравюрах на дереве изображена гора на переднем плане, изображенная разными людьми и видами деятельности в разных местах одного и того же региона. Тадич подумал, что эту идею можно воплотить в изображении жителей Нью-Йорка, у которых есть одна общая черта — в данном случае поезд D. «Следующим логическим шагом», по словам художника, былозадокументировать город вдоль линии метро, ​​что, по его мнению, дает «самую фундаментальную карту Нью-Йорка».

Тадич не романтизировал то, что видел во время поездок в метро, ​​и не менял одежду или аксессуары пассажиров. «Я хотел, чтобы работа происходила здесь и сейчас», — сказал он. Работы художника изобилуют временными метками: мужчина на картине возле театра Фордхэм в Бронксе носит маску и трехцветное пальто Tommy Hilfiger, которое прошлой зимой было повсюду. В «Эквадорском ресторане – 62-я улица» Тадич рисует свой куриный ужин в ярких цветах, а окружение – в черно-белом, изображая пару посетителей, вход в метро и кирпичные здания снаружи как размытые эскизы по сравнению с едой. перед ним. На снимке зимнего утра возле Barclays Center на Атлантик-авеню видны водители приложений для доставки, собравшиеся в кучу и болтающие со своими скутерами, припаркованными в ожидании первых пикапов дня.

Другие работы выходят за рамки навязчивой документации. Тадич наполняет свои картины историческими отсылками и контекстной информацией, часто навязчиво выплескивая на холст свои внутренние комментарии, какими бы незаметными они ни были для зрителя. В его картине «Кафе «Бедфорд» – Бедфорд-парк» фотография, прикрепленная к стене над обеденным столом, изображает железнодорожную станцию ​​— художник знал, что она находится неподалеку, и хотел убедиться, что этот небольшой факт попал в картину. Другие детали гораздо более узнаваемы и даже знаковые: фотография Жана-Мишеля Баския появляется над видом сверху на кладбище Гринвуд, где похоронен Баския.

Остальные работы написаны с натуры. Дымящаяся чашка закусочного кофе и знакомый набор приправ создают уютную атмосферу закусочной, одного из самых теплых и знакомых мест в сериале. Многие из картин содержат отсылки к видеоиграм, например, изображения из игры 1990-х годов под названием Elders Scroll в «Bodega Cat – 50th Street». Здесь расслабленная центральная фигура лежит в окружении блестящих упакованных фаст-фудов и смотрит на зрителя со своего места отдыха на резиновом нескользящем коврике, с легким выражением страха, но с еще более убедительным выражением нежелания вставать.